Renoir robado en Cagnes-sur-Mer, último asalto a museos
Dos óleos de Auguste Renoir desaparecieron de la villa-museo de Cagnes-sur-Mer en menos de cinco minutos. El hecho se suma a una serie de hurtos que, según el recuento, ya supera la veintena de museos asaltados desde principios de 2024. La pregunta que queda en el aire es: ¿qué está fallando en la seguridad del patrimonio cultural?
En la madrugada del martes, un grupo de ladrones irrumpió en el museo municipal dedicado al pintor impresionista Auguste Renoir, ubicado en la villa de la parte alta de Cagnes-sur-Mer, cerca de Niza. Con una sierra eléctrica y una ventana rota, los asaltantes vaciaron los marcos y se llevaron dos óleos: “Madame Colonna Romano” y “Jeune femme au puits”. Dos obras más fueron abandonadas en los jardines mientras huían, según informó el alcalde Bryan Masson.
El robo, que duró menos de cinco minutos, se produjo antes de las 6 a.m. y dejó la vitrina convertida en un “pedregullo de cristales”, según describen testigos. La policía y el personal del museo activaron las sirenas, lo que obligó a los ladrones a limitar el botín a cuatro piezas de las trece que el museo exhibe. De esas, “Madame Pichon” y “Coco lisant” fueron recuperadas; las otras dos siguen desaparecidas.
El alcalde había mencionado inicialmente un perjuicio de 9 millones de euros (cerca de 10 millones de dólares), pero no actualizó la cifra tras el hallazgo de los dos cuadros recuperados. La ausencia de un monto definitivo plantea dudas sobre la valoración real de la pérdida y la transparencia de la gestión municipal.
Este episodio se enmarca en una ola de robos que, según el recuento, ya supera la veintena de asaltos a museos europeos y americanos desde 2024. Entre los casos más sonados están el robo de joyas valoradas en unos 100 millones de dólares del Louvre en octubre, el saqueo de piezas de orfebrería de Joseph Chaumet en el Musée du Hiéron (noviembre 2024) y el hurto de cajas de rapé del siglo XVIII en el Musée Cognacq‑Jay (noviembre 2024). En 2024, al menos nueve museos franceses fueron víctimas, y la lista incluye también robos de porcelana china en Limoges, pepitas de oro en el Musée d’Histoire naturelle de París y cruces hugonotes de oro en el Musée du Désert.
La frecuencia y la rapidez de los asaltos –a veces en cuestión de segundos– revelan una organización “bien equipada y bien informada”, según describió el alcalde. Sin embargo, la respuesta institucional parece rezagada: los robos se ejecutan con herramientas como amoladoras y sierras eléctricas, mientras que las alarmas y la vigilancia no logran detener a los perpetradores a tiempo.
Quedan varias incógnitas sin responder. ¿Por qué los museos, muchos de ellos de tamaño municipal, siguen sin contar con sistemas de seguridad que impidan la entrada de herramientas de corte? ¿Qué protocolos de coordinación existen entre la policía local y los cuerpos especializados en crímenes contra el patrimonio? Y, sobre todo, ¿qué medidas concretas se están tomando para evitar que la ola continúe, ahora que el último objetivo fue una villa que albergaba la última residencia de Renoir?
Mientras las autoridades francesas siguen la búsqueda de los responsables, el caso de Cagnes-sur-Mer subraya la vulnerabilidad de los espacios culturales ante el mercado negro del arte. La presión sobre los gestores de museos para reforzar la seguridad se vuelve cada vez más urgente, y la ciudadanía comienza a cuestionar si la protección del patrimonio está a la altura del valor simbólico y económico que representa.
