Sofia Coppola culminó documental de “María Antonieta” que su madre dejó incompleto

En 2005 Eleanor Coppola filmó alrededor de 80 horas de metraje detrás de cámaras durante la producción de “María Antonieta”. La película, tercer largometraje de su hija Sofía Coppola, contó con acceso sin precedentes a Versalles, un presupuesto de 40 millones de dólares y 57 días de rodaje programados. Eleanor había realizado antes el documental “Corazones de las tinieblas: el apocalipsis de un cineasta sobre Apocalypse Now”, pero no había ido a “María Antonieta” para rodar su propia película; su presencia se limitó a capturar momentos clave para la promoción.

“Le encantaba mostrar cómo se hacían las cosas”, dijo Sofía Coppola en una entrevista reciente. Durante la pandemia de COVID‑19, Eleanor revisó el material grabado y empezó a imaginar un documental propio. El proyecto, titulado “Making Marie Antoinette”, se estrenará en streaming en Mubi el 6 de noviembre.

Sofía explicó que se inspiró en las películas de Frederick Wiseman, “que no tienen argumento. Son como observar todo desde la distancia”. Añadió que el nuevo documental “es lo opuesto a El corazón de las tinieblas”, describiéndolo como “un buen contrapunto porque esa película es tan machista y masculina, y esta es tan femenina”.

Entre las imágenes encontradas está el primer encuentro con Thomas Mars, cantante de Phoenix y entonces novio de Sofía, y con la fallecida Marianne Faithfull, mostrando su vestuario. Antes de fallecer en abril de 2024, Eleanor le pidió a su hija que terminara la película y que su libro “Two of Me: Notes on Living and Leaving” se publicara. “Siempre se trató de terminar lo que había empezado”, afirmó Sofía, quien también comentó que “jamás se me habría ocurrido mostrar imágenes mías en un momento de vulnerabilidad”.

En el documental, las palabras del diario de Eleanor son leídas por la actriz Diane Lane, quien conoce a la familia Coppola desde joven, participó en varias películas de Francis Coppola y protagonizó el debut como directora de Eleanor, “París puede esperar”.

“María Antonieta” tuvo un estreno complicado: fue abucheada en Cannes y recibió críticas mixtas de un grupo mayoritario de críticos masculinos. Roger Ebert, sin embargo, le otorgó cuatro estrellas, señalando que “todas las críticas que he leído sobre esta película alterarían su frágil magia”. La película recaudó unos 60 millones de dólares en ventas de entradas a nivel mundial y, en los últimos 20 años, ha experimentado una importante revalorización cultural.